（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近标准的原稿，图像的高、中低调层次都能表现在感光特性曲线的直线部分，中间调层次丰富，主体层次在中亮调，层次密度等级差和原景物成比例，色调一般也较正常，在对原稿阶调反差压缩的同时，按接近标准的阶调层次再现曲线进行层次调整，能达到良好的复制效果。由于原稿阶调层次分布状态不同，同是中反差原稿，其阶调层次再现曲线也应不同。若是明朗原稿，主体调在亮中调范围内，复制应略求加深，才能满足视觉响应。若是浓厚调原稿，主体调往往在中调密度范围内，不应加深复制。反射稿（相片除外）层次再现曲线可介于上述两者之间。对于原稿反差基本适合印刷复制，以中间调为主的照片，暗调面积较小，可以压缩暗调层次，以便强调中间调层次。
（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度却在3.0以上的原稿，多是原景物明暗对比反差过大，一般中间阶调层次丰富齐全，最亮与最暗层次面积比率并不大，一般也不是主要层次，只是高、低调密度突跳，加大了反差。这类原稿，在作高光与暗调选定时，一般可舍去两端次要层次，以减小其阶调复制范围。其层次复制再现曲线，可根据图像层次分布曲线不同调整变化。
（4）低反差原稿。阶调反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色调淡薄原稿，多由于拍摄曝光过度或者显影过度所致。其主体部分偏亮偏薄，明度高，处在明度新标系统的7、8级，亮中调大部分层次落在负像特性曲线的肩部，亮调层次丰富，但密度级差都很小，且占面积比例大。制作时要加深复制，以降低明度，向标准明度靠近。这类原稿，需要加强亮中调的层次复制再分配，黑白场定标密度值要小些，亮、中调的层次曲线应稍作加深，以达到较好的层次反差和视觉明度效果。应根据其层次分布曲线形状，区别其主体调在亮调或是中调密度范围。同时，还需要使用加深和加长的黑版阶调来作补充，使复制再现画面中间调层次深于原稿的层次分布，满足视觉心理对画面的艺术要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通过压缩亮调和暗调层次，使中间调层次的反差大一些。
（5）厚闷原稿。高光密度在0.5以上，甚至超过1.0的厚闷原稿，多由于拍摄曝光或者显影不足所致，使图像暗调层次大部分落在了负像特性曲线的趾部及直线下半部。原稿反差厚闷，整个画面以低调面积较大，亮调显得平，若强调拉开暗调和中间调层次，相应来说中间调层次就显得平淡了。对于原稿中间调层次较平，反差小，可以压缩亮调层次，使中间调层次反差大些。
厚本原稿主体部分偏暗偏深，处在明度新标系统的2、3级，亮调层次少，中暗调层次丰富而级差平软，且面积比度很大，主体调也多落在中调密度范围内，制作时要减浅提高复制，以提亮明度，向标准明度靠近。这类原稿的复制，黑白场定标密度值要大些，中、暗调的层次曲线应稍作减浅，应当使其包括主体调在内的中亮调层次得到较亮的再现，才可使制作再现的画面明朗，而且也强调了中暗调的层次级差，以达到较好的阶调反差和视觉明度效果。
（6）中间调层次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中调层次较少，密度级差较大，而高低调层次较多且平缓，如逆光拍摄的彩色片，制作时应想办法使这类图像主体调的层次明暗协调，即可取得较好的复制再现效果。
图像阶调层次反差的大小，在复制时是可以作密度范围压缩调整的，起始密度的高低，也是可以通过高光密度设定及记录设定的调整加以改变的。而原稿图像层次的分布状态，是否能满足艺术要求，则需要在复制中作层次反差压缩的同时，对层次分布作再分配调整。原稿层次分布的描绘与分析，对层次复制的再分配调整，是至关重要的，是层次复制的首要依据。印刷品在阶调还原时一般都要作阶调的调整，当原稿的密度反差大于印刷品的最高记录密度时，为了使原稿的各个阶调都能在印刷品上表现出来，就必须对阶调还原作适当的调整。其次，为了适应某些特殊原稿的复制要求（如：亮调为主的照片、暗调为主的照片），必须对原稿的某些阶调进行适当的强调，而相应压缩其它阶调。线性压缩的主要特征是对各阶调段等比例的调整，线性压缩并不代表真正的视觉上的等比例压缩，因为D－Y曲线也是非线性的，经过这种压缩后，亮调处人眼不容易辨别，产生“灰平”现象。阶调的复制就是指原稿密度与复制网点百分比之间的关系。要使原稿上的所有阶调和色彩都能够很好地表现在印刷品上，首先选用正确的层次曲线。层次是阶调和色彩变化的基础，如果画面上层次不丰富，色彩的表现也必然是单调无味的，只有层次逼真，才能有生动的色彩变化。
